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赵松：《间隙》有两个本子，一个是2007年头版，一个是2019年订正版
订正主假如处置了前者中，部分演义生存的少许鲜明的构造性题目
《间隙》在本领上表露的是我对西方演义的看法与化用
《抚顺故事集》在那种意旨上是对《间隙》的“反革命”，更像一次下蹲进程
即是用对立不那么搀杂的写稿谈话与办法，去写以如实人物为素材的演义，重要即是想在编造与非编造之间的朦胧地带做点试验
而《积木书》则是对碎片化写稿的一种试验，是要回归谈话自己，试图完哔那种更有盛开性的演义写稿
《隐》的创造跟前方这三部演义集都不大一律，重要仍旧想化用少许保守的货色，做少许新的变革
然后就提到了教育，教育是需要理想的，这份理想当然不是课堂上的一、二、三、四，也不是试卷上的你是我非，假如只是满足于匠气的雕琢，也就只能循环着单调的路，如果想要举起艺术的大纛，则非有隔开当下的勇气
上个世纪初年，夏丏尊就说过这样的话“学校教育到了现在，真空虚极了，单从外形的制度上、方法上，走马灯似的更变迎合，而于教育的生命的某物，从未闻有人培养顾及
好象掘池，有人说四方形好，有人又说圆形好，朝三暮四地改个不休，而于池所以为池的要素——水，反无人注意
教育上的水是什么？就是情，就是爱，没有了情爱，就成了无水的池，任你四方也罢，圆形也罢，总逃不了一个空虚
”此话何如？
之前我不知道寄畅园，更不知道苏州园林是它的复制品
包括远在北京的颐和园中的部分建筑
一部分能不许大富大贵，是上天必定的
荷花邂逅了知心的临摹人，是荷花的幸运，否则，纸上的荷花，为何总是给我一副羞答答的印象呢？我邂逅了荷花的临摹人，是我的幸运
陈祖鑫，这个把池塘里的荷花搬运到纸上来的人，给我的最初印象也像荷花一样，静谧，内敛，凝重，当然也有点羞答答的味道
即使因了我俩的谈话内容都落在了同一个盛放志趣的箩筐里，他脸上因为知遇和被理解而绽放的笑容，也显得拘束仓促，笑容还没有完全展开，一闪，就消失了，仿佛被风摘走了似的
他很年轻，然而在他稚气的容貌里，栖居的尽是凄楚与沧桑的成分，就连他的一双手，也是十分的粗糙，一点也没有我想象中的艺术家的手所具有的特征
一个人闯荡江湖，扛水泥袋，打工，寄人篱下，这样的经历，很难与纸上的荷花联系在一起
现在我才明白，画纸上除了荷花，没有夏天的元素，不是他的大意，而是他的一段留白，是他以白色呈现出来的人生经历
白色是他现实处境和面对物质主义在他思想上表现出来的无奈，有冬天的意味
我先前只在他的绘画中抓了一把夏天就跑开了，回头想想，我也是很浮躁浅薄的一个人呢
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