二是语言文辞
散文的语言，应是一种本色的语言，朴素、自然、流畅、简净，无论绘景状物，叙事记人，在看似不经意的信笔拈来中，经过情感的灌注，写意的磨炼，又极见功夫和用心
而好的写作者，也总能在貌似娓娓道来的平常文字中，赋予一种不平常的韵味和情调，使之绘景而见情，状物而“得意”，叙事成趣，写人出神，不见一丝儿刻意斧凿之迹，却能朴而不拙，素而见美，灵动跳脱而芬芳馥郁
韩少功：对我那些玩弄性的修辞，你不用太过刻意
即使人机联系居于主从状况，呆板人固然会在各别水平上留住生人的影子和螺纹，然而是一种配比各别的人机拉拢联系
但呆板人加入进入此后，情景究竟会不一律，比方一个像“偶得”那么的写稿软硬件，写出来的诗有无版权题目？这个版权是属于创造商，仍旧属于购置者，仍旧属于运用者（即使不是购置者）？抑或相关“版权”基础就不该当获得法令的供认？……那些新题目城市冒出来
维基百科就与一切保守的字典、辞书、百科全文各别，是多数隐姓埋名者的大作，大众化产物，简直没有作家和版权可言
在“云”期间，各个结尾的“个别”意旨越来越弱，而前方说到的大众化、半大众化产物会越来越多
在我印象中，父亲从不唠叼，尽是威严与倔强，也不讲细节，可现在除爱唠叼之外，还变得瞻前顾后，深怕弄脏我的地、床被，就像几扁担打不到边的陌生亲戚一样，心里总不踏实地面对主人的照应
，有时又对着清清的溪流默默无语
苇丛中不时又跳出一只水田鸡，可它还来不及潜入水中，就被花姐“抓获”了
当半山腰传来“咩、咩”的叫唤声时，夕阳就只剩下半边脸了，显然，斗里的麦子已经不多
这时，李阿祖和爷爷便分头出来找我们，花姐就把大部分“战利品”归我，而她却只留下很少的一点儿
我好想对花姐说许许多多，可又不知说些什么
此后，我几乎每天都在期盼中度过，清澈的溪流里每晚都流淌着我甜蜜的梦
时光飞度，十八年弹指一挥间
李阿祖早已作古，爷爷的坟头也长满了小草，花姐高中哔业后嫁到了山外另一个生长着樱桃树的村庄
我却远离老家到了一个令人陌生的城市谋生
如今，我的视野里早已消失了乡村的磨房，倾听流水和磨面的声音已成为一种奢望
白天，我时常被某些看似正常的举止弄得莫名其妙；夜里，我总是被一种不可名状的声音惊醒
因此，我常常泪流满面
转眼又是樱桃花喷丹吐霞的季节，我何时又回老家，再去看看那些正在风雨中老去的磨房呢？！
平时空间单调得很，除去单位，业余就抚育几平米菜地，几只鸡和一条老狗、读些书报、喝点老白干、偶尔也抽支烟玩玩，其余驻足满院的花，生活便在无法言喻的氛围里传承
岁月风蚀，虽然挂在墙上的人拂去灰尘与往日无异，但镜中人慢慢老去，皱纹日渐催生
感觉已经越过了临界点
只在蓦然回首的刹那，心生诸多唏嘘
这些年，身为草根百姓，最能感受生活的量变和质变，最能体察各种利益和力量的整合与较量
而家中，戈儿不觉间长大多了，少了淘气，略懂事一些，有时还能触景生情地帮着做点家务，于是心便异常地感动
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