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“宝树”先后在北京大学以及比利时鲁汶大学修读形而上学，早在2010年，“宝树”就仍旧发端写稿，为刘慈欣的《三体》写了一部同人演义《三体X》
他屡次揽获科学幻想演义奖项，囊括华夏科学幻想河汉奖、寰球华语科学幻想星团奖（最好短篇演义银奖、长篇演义金奖、中篇演义银奖）、华夏科学幻想坐标奖之类
宗璞：“表面手法”主假如按照生存反应实际的写真主义手法，比方《雕梁画栋梦》里写了几百个女儿童，而能各有天性不反复，由于曹雪芹在实际生存中交战了很多的女孩，是有按照的
我写的《三生石》《弦上的梦》《相思子》即是属于“表面手法”的
另一类“内观手法”即是透过实际的外壳去看实质，固然合情合理，但求神似
我遭到卡夫卡的开辟很大，他的《变形记》《堡垒》写的是实际中不大概爆发的事，然而在精力上是那么的精确
他使人诧异从来演义不妨如许写，把外表局面剥去偶尔是很要害的
写稿手法是为实质效劳的，还好吗写要依实质诉求而定
本来“内观手法”也和华夏保守艺术的联系很大，华夏画考究“似与不似之间”，这个对我开辟也是很大的
我也有少许大作是把“内观”和“表面”揉合在一道
元稹一收到信，知道是白居易写来的，还未拆开已泪眼朦胧
女儿吓哭，妻子惊慌
元稹告诉她们，自己很少这样动情，只除在接到白居易来信的时候
为此，元稹寄诗给白居易：
春雨虽没有泉水的甜美澄清，没有溪水的曲折柔曼，但它兢兢业业，仍旧潮湿了一方地盘
也有的人是由于受够了另一半的风俗而摆脱的，比方懒散、窝囊、之类，由于这摆脱的人，更是笨拙
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