这不仅仅代表了技术的革新，更象征着人类认知的飞跃。在5月14日，北京师范大学艺术与传媒学院的周雯教授在接受《中国新闻出版广电报》记者的采访时，将虚拟现实电影比作“通向另一个世界的桥梁”。观众一旦戴上显示设备，艺术与生活的界限便会变得模糊不清。这种独特的融合或许正是人类在数字世界中未来生存状态的一种预演。尽管目前尚处于初期阶段，然而，虚拟现实电影已使我们得以预先感受那个现实与虚拟交织的未来世界。
从“旁观者”到“亲历者”
虚拟现实电影究竟是什么？在3月18日，国家电影局颁布了《关于促进虚拟现实电影有序发展的通知》，这份通知首次对运用虚拟现实技术（包括增强现实和混合现实）制作的电影进行了界定，这些电影通过头戴式显示设备等虚拟现实设备进行观看，并且可以在电影院等固定场所进行公开放映，它们被正式纳入了电影管理体系之中。
虚拟现实电影堪称人类情感共鸣的极致工具，技术革新促使电影媒介实现了质的飞跃，这种媒介直接重塑了观众与内容的互动模式，取代了我们的感官体验。即便理智上明白这一切并非真实，但身体却已深信不疑，投入了这个全新的世界。西安电影制片厂有限公司的副总经理，同时也是西安XR电影产业基地管理办公室副主任的王季萱在接受记者的采访中提到，这种变化深刻地影响了人们体验故事的根本途径——由过去的“旁观者”转变为“亲历者”，这无疑是一场最根本的变革。
观众的“亲历感”得益于LBE大空间技术，该技术融合了基于位置的娱乐大空间理念；同时，它还巧妙地结合了三维重建与虚拟现实技术。在《唐宫夜宴》这部作品中，观众得以在宽敞的空间中随意穿梭，跟随“唐小妹”的脚步，仿佛穿越时空，亲历大唐的辉煌时代，目睹李白与杜甫两位诗人的首次相遇，共饮美酒，吟诗作对，甚至有机会与他们进行互动交流；《隐秘的秦陵》则运用三维重建技术，对秦始皇陵的内部进行了虚拟复原，观众化身为探险家，得以近距离探索秦陵的内部结构以及大秦帝国的历史发展脉络。
传统电影所呈现的是故事讲述的过程，与之相对，虚拟现实电影则展现的是故事存在的状态；周雯这样描述了传统电影与虚拟现实电影之间的差异，她指出，虚拟现实电影不仅突破了传统电影的“第四堵墙”，而且使观众得以切实地体验故事，全情投入于艺术之中。
尽管存在众多差异，但虚拟现实影片的核心仍旧是讲述故事，塑造人物形象、挖掘思想深度、艺术与美学价值等方面依然不可或缺。这种技术所提供的极致观影体验，无疑源自对电影艺术根本的坚守。王季萱如是说。
HTC公司中国区业务总裁华晓枫，曾成功运营了爆款VR电影《消失的法老——胡夫金字塔沉浸式探索体验》（简称《消失的法老》），他指出，众多创业者误以为提升互动性是VR电影突破界限的核心，然而，真正成功的作品背后，关键还在于创作理念，比如对经典IP的革新或是故事结构的重塑。她强调，在制作具有中国特色的虚拟现实电影过程中，应努力将传统文化的核心内涵融入其中。这样做不仅能创造出与众不同的视听效果，还能激发观众的情感响应，增强文化的内涵。
从LBE大空间到院线影厅
尽管目前仅《唐宫夜宴》和《隐秘的秦陵》成功获得了虚拟现实电影的“龙标”认证，然而实际上，市场上已经涌现出众多将虚拟现实技术与电影叙事相融合的实例，例如《消失的法老》等作品。
为何这些内容未申请“龙标”？抑或，“龙标”的颁发究竟有何含义？“它表示虚拟现实电影的发行途径能够直接与全国院线系统接轨，从而根本性地解决目前虚拟现实电影终端场所短缺的难题。”周雯向记者透露，目前虚拟现实电影发展面临的一个主要难题就是发行问题。
目前，虚拟现实电影的主流观影模式为LBE大空间体验。然而，近两年，随着虚拟现实电影内容的不断丰富，尤其是《消失的法老》这一作品在市场上大受欢迎，并取得了丰厚的收益，放映场所的需求量急剧上升，出现了供不应求的现象。
2023年，我们面临的问题是场地难寻，内容匮乏，然而到了2024年，情况发生了反转，内容开始争夺场地。周雯指出，目前优质的场地往往吸引多家公司竞相争夺，这使得内容制作方不仅要关注内容本身，还要负责落地实施，这不仅增加了成本，也降低了效率。展望未来，一旦虚拟现实电影获得“龙标”，它们便能在全国范围内的影院上映，届时制作方和运营方可以各自发挥专长，分头行动。
这也从侧面反映出，《唐宫夜宴》和《隐秘的秦陵》为何能首批获得“龙标”的荣誉——因为出品方河南广播电视台旗下的大象元数字科技股份有限公司不仅负责了这两部作品的制作，还同时管理着奥斯卡电影院线。今年年初，奥斯卡大象元XR未来影院在西安正式设立，成为国内首家大规模运营的国产虚拟现实影院。
然而，无论是设立专门的影线，抑或是将传统影院进行改造升级，这都要求巨大的资金投入。在市场尚未涌现出真正的热门作品之前，整个行业难免会持谨慎态度，观望不前。为此，西部电影集团推出了“坐观式”虚拟现实电影这一创新形式，这将在很大程度上解决虚拟现实电影在放映过程中所面临的挑战。
王季萱表示，“坐观式”虚拟现实电影的部署与运营简便灵活，不仅能够融入现有的电影院，还能进驻家庭、商场、文化旅游景区乃至无人驾驶汽车，完全突破了传统影院的空间限制。在坪效比、翻台率、内容承载量、兼容适配性、观影舒适度以及市场复制推广等多个方面，它都展现出显著的优势。
从“一枝独秀”到“花开两枝”
目前，我国电影院观众的平均年龄已连续四年呈上升趋势，同时，一、二线城市的观众比例不断减少，男性观众的比例也有所降低。
周雯指出，虚拟现实电影恰好完美解决了电影行业面临的三大难题。这类电影在年轻观众群体中备受青睐，以《消失的法老》为例，其“破圈”效应及产业链的拓展主要集中在一、二线城市。此外，调研结果显示，虚拟现实电影对男性观众尤其具有吸引力。然而，必须承认，虚拟现实电影并非万能的解决方案，它需要优质的内容和完善的产业链作为支撑才能发挥其应有的作用。”她补充道。
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