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 红中微微  2024-04-10 02:17:07  2

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　　“掷中必定终须有，掷中无时莫强求”，对于运气，我从来在用这句话来指示、开辟、督促本人

说真话，年青时的本人，拿运气和机会比拟，我更断定机会

不过，跟着年纪的延长，体验的加深，实际、究竟、如实让我越来越甘心去断定运气了

已经不只一次的报怨，怨天、怨地、怨命，慈爱如我，干什么会让我活的这么累、这么难、这么无可奈何、这么无助！本来，提防想想，基础就不是什么运气的公道与否，不过本人的心态、情绪、情绪的题目

试问：尘世间有哪一部分不是如许呢？

　　“榕儿，别想那么多，她们是和你开玩笑的

”

　　对呀，这块是宋朝的，那块是明朝的，这块写着“大清国”肯定就是清朝的了，我也是刚听林老介绍的，现买现卖一下

朋友走过来，指点着说

/>人间犹有展生笔孙光新　　“人间犹有展生笔，万物苍茫烟景寒；常恐花飞蝴蝶散，明窗一日百回看”，这是家黄山谷的诗

写展子虔

　　展子虔（550——618年），我所由衷钦佩的乡贤：隋渤海郡厌次县展家村（今属山东惠民县何坊乡）人，历北齐、北周，入隋曾任朝散大夫、帐内都督等职，后辞职专攻丹青，与顾恺之、陆探微、张僧鹞并称丹青四大家，传世作品有《游春图》、《授经图》，并曾在洛阳天女寺、云花寺、长安宝灵寺、宗圣寺等绘有壁画，画迹有《长安车马人物画》、《南郊图》、《法华变相图》、《维摩像》等

可惜，多已不传

宋徽宗敕令编撰的《宣和书画谱》云：展子虔画台阁，写江山远近之势尤工，有咫尺千里之趣

后世称之：“上继六朝传统，下开唐代画风”

谈到展乡贤，自然，无法绕开的是他的《游春图》

《游春图》，绢本，高43厘米，长80.5厘米，为现存最古老的山水画，现藏于故宫博物院

宋徽宗为《游春图》题“展子虔游春图”；后，清，乾隆帝题款并衿印七方，嘉庆、宣统二帝衿印

《游春图》历经波折：经唐宋，入元为鲁国大长公主所获；明时，曾入严嵩手；清，经梁清标、安歧手入皇宫；青末，流散民间，被北京琉璃厂玉池山房马巨川所获，欲倒卖海外，为民国四大公子之一的张伯驹得知，几经走询洽商，张伯驹变卖祖上豪宅与夫人潘素首饰，筹集240两黄金购得并收藏，后张伯驹先生为此几历难；1952年，张伯驹先生将此图无偿献给国家

　　《游春图》辗转波折，惊险而刺激

四个皇帝先后在《游春图》上题款、衿印

在清乾隆、嘉庆、宣统三帝，是对前代丹青神品的宝爱，而在宋徽宗赵佶，却是出于一个艺术同行的激赏

这多象一部小说的一个缩写，一切都围绕《游春图》展开

在《游春图》的巨大声誉里，已经羼杂进了太多的东西，都与艺术无关，更与展乡贤无丝毫瓜葛

惟有宋人黄山谷，真正表达了一个后学者对前辈丹青手的景钦

而黄山谷，被称为诗书画“三绝”

　　除去《游春图》、《授经图》以及他在丹青史上的艺业，我遍搜资料，无法找到关于我所钦敬的乡贤的星星点点

一个具有良好修养的艺术家就是这个样子

他是多么的干净，干净得超凡脱俗，就象他留给后世的《游春图》

我们所抓住的，也只能是他的《游春图》

我们的心神，摇曳于他所经营的清山绿水之间