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夜风悠长，飞雪无声，人流疏散
半轮浩月衔在来来往往雪花的神奇与平淡里，光晕一半朦胧一半隐晦
奶奶的母亲柔软地吟唱
《玉莲盟》吟罢，也许真的是“笑靥儿关不住满腹欢欣”，《卖水》一段又报起花名：“行行走，走行行，信步儿来在凤凰亭
这一年四季十二月，听我表表十月花名……”脚步窸窣，同一条路上，奶奶她们走过不久，扮演黄桂英的兰儿和剧团的伙伴们匆匆卸了妆，蹦蹦跳跳又说又笑，相互追逐争踩他们高高矮矮的影子；将军的士兵急遽的布满岗哨，从戏园门口一径撒下街去，到达街的南端,一拐,直达远处那棵古老的大槐树下
树对面，街的那边是土地庙，剧团就栖身在土地庙里
如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了
我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面
一方面来自她作为女性作家天生的细腻
包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋
二是来自她对细腻的看重
很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重
他们看重的更多的是语言所负载的意义
我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西
这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻
人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式
在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”
自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等
读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋
不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋
好小说就是绣花鞋
只因幼年，一切感慨都是虚无，只因轻薄，一切狂躁都是荒谬，只因回顾，一切得意都是飘渺，一段时间，困住几何人的心
穿过崇山峻岭，穿过暴风骤雨，只为回顾不妨余温犹存，犯得着吗？时间易逝，刹时你我都已衰老，却仍是扯着回顾不放
干什么不放下？由于留恋和不舍
尘世潇洒之人太少，大概每部分都曾有过那么一段过往，站在原地回望优美
既已重逢，便要惜之；既已逝去，便要淡之
我说你老公人品不错，接着又不知道说什么好
我们四下里看着，同时看到我们跟前卖菠菜的一个年近50岁的男人，手中拿着馒头、一棵鲜葱看起来吃得很香
他边吃边对他身旁一个年龄相当的女人说，你去买几个包子吃吧，我喜欢吃葱拌馒头，新葱比肉还好吃呢
绘画可能是一种文化底蕴的表现
是生命旅途的体验与展示
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